当时我在杭州电子工业学院读大学，我学的电子、外贸、机械。一位外教老师在课上放了摇滚乐，当我第一次听到的时候，我说这世界上有这样一种东西？
摇滚乐它太像我自己了，我的潜意识跟我的性格就跟它完全一致的。我跟被雷击似的，直接燃烧的那种感觉，我就疯了。
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罗大佑、崔健、唐朝都算是神级人物
我真正遇到最强烈的谈恋爱的感觉，其实不是跟任何人，是跟摇滚乐。在当时，罗大佑、齐秦、王杰，完全就神级那样的人物。崔健、唐朝、黑豹，我当时觉得这都是在另外一个星球上的人。
我说我要成为一个 rock star，写歌、出唱片。现在想想，似乎是神经病，但是当时我真的觉得可以。
所有周围的人说："你疯了！"当时只有我第一个女朋友，鼓励我说，你唱得真好听，你有一天一定会当个歌手的。我买了一本《和声学》和一把红棉吉他，开始自学音乐，还组了一支叫"火药"的乐队，在学校的晚会上演出，流窜在杭州各个大学。
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在草台班子演出的郑钧
我的亲戚遇到我妈妈，和我妈一聊我的现状，大家都叫我放弃这幻想，干点正事，完成学业，好好找个工作，不要干这些。
那个时代最美好的就是人有勇气。我为此放弃了大学的学业，退了学回家后，每天写歌弹琴，像着了魔一样。在西安的两年里，我还去过草台班子演出。当时就是因为班子里有一台1万多的吉他，每次演出完就供着，我就冲着那台吉他，才加入班子的。
我完全不知道路在哪，在娱乐圈我们谁也不认识，北京的唱片公司在哪边，都不知道。那时候也没有互联网，信息是阻断的。
后来我去了北京，我流浪睡在街头，把所有的东西全部都当赌注全压进去。
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在北京录唱片的郑钧
当时我身上没有钱，在北京就睡街心公园。后来在四哥的帮助下，在北京西单租了个平房。我还记得那个平房在西单，是个钉子户房子，一片全拆了，那个房子在瓦砾之中，但有水管、厕所，甚至还有电话。
终于要见香港唱片公司的老板了，我当时衣衫褴褛的，在北京的四星级大酒店，叫松鹤酒店，我去到房间里，看了一圈，蔡国庆也在。
后来唱片公司对我的音乐很满意，决定跟我签约，跟我约在人民大会堂见面。我准时到了，老板一页一页给我读合同，但一个字没听进去。一下子预支了3000块的版税，拿着3000块钱，我一路骑单车回西单，抱头痛哭。
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第三张专辑《第三只眼》，横扫了中国50多家电台榜首
1994年，我出了第一张专辑《赤裸裸》，多火真的不好说，反正挺火的。每天去公司的时候都是一箱一箱的信，从全国各地寄过来。
我是最早签给海外五大唱片公司的艺人，签给香港宝丽金，就是后来的环球，所以经常去香港，各种宣传跑通告。
我当时就觉得特别奇怪，我说为什么你们歌手都要干这些事，买手店买衣服，服装造型"咔咔"拍照，从早到晚，每天忙。九几年，那时候内地谁有这样，就没人这么干。
那时候没有任何操作，没有人会买热搜，一切是野蛮的自然生长，也没有什么争名夺利的，完全没有这个概念。
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谢霆锋、冯德伦、郑钧，在北京同台演出
当年去南京做宣传的时候，所有当时最火的DJ轮番请我吃饭，每天我做完节目收工之后，一起出去逛街吃饭玩，特别单纯，特别纯粹，谈的全是音乐，和特别文艺、理想化的东西，那时候特别快乐。
里面的《灰姑娘》，最早我们公司都没有选上这首歌，说这歌调太低了，太慢了。最后是电台DJ自己喜欢，就在电台里播播播，给他播到排行榜第一名去。
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《赤裸裸》MV
像《回到拉萨》、《无为》这样的歌，完全是灵感制作；《赤裸裸》那首歌，是写给摇滚乐的情歌；里面有一首《商业社会》，现在唱这首歌的时候我特别感触，我说我是个预言家，现在才是真正的商品社会时代，买和卖变成了我们生活中主要的内容。
那时候大家的娱乐没有那么分散，出来一个作品或出来一个歌手的时候，所有人都会听，所以很聚焦。
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在人均不过百元月薪的90年代，郑钧一张唱片的版税就能够达到七八十万
到了《第三只眼》的专辑，差不多当时卖了50万张，能算到前几位的销量。通货膨胀来算，那个时代10块钱现在100块，现在正经的卖实体的500万张，应该算得上。
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1996年，郑钧已经开始用电脑制作音乐
当时我的制作人是个台湾地下音乐人，那时候我在全中国没有见过人用电脑做音乐。1996年，他拿着一个苹果286级别的电脑在做采样，我第一次见，我都傻了。
我说我也去买个电脑。当时北京有一家苹果专卖店，一个苹果电脑大概五、六万很贵。他们说，你要用这个苹果电脑干嘛，因为别人买电脑都是做广告公司做设计用的，你用它干嘛？我说我要做音乐。
我俩编曲的时候有很多新的想法，尝试一些民族色彩的东西跟摇滚乐和电子的结合在一起，比如《路漫漫》的前奏就用了秦腔，像《天下没有不散的筵席》，用了佤族的长腔。
《第三只眼》那张唱片确实有点实验性质的。有一次我去日本演出，当时日本音乐人，他们也很吃惊，居然有中国民族音乐和摇滚乐的结合。 后来也有很多做音乐的人跟我说，说钧哥，那张的编曲、创作对我影响特别大。
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郑钧的歌曲已经成为经典之作
现在，除非是要演出唱这些歌，我才会重新听我写的歌。平常我很少听，甚至不好意思听自己的歌。
我有一个观点是，歌本身是有命运的，它是有生命力的，就像一个小孩一样，来到这个世界上，只是谁把它带到这个世界而已。
像《灰姑娘》、《私奔》这样的歌，虽然是我写的，但是它们后来的火跟我一点关系都没有。它能成为那样的一个经典的东西，你拦不住。
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郑钧早期以一袭长发为标志造型
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当时的郑钧是顶流，各种媒体采访
94年、95年开始到零几年，有名有钱了，开始进入名利场，声色犬马，夜夜笙歌开始。 我才二十几岁，跟老狼、晓松，那时候真的算顶流，人人都围着你转。
那个年代，大家都没钱，工资只有几百块钱。我卖唱片有点钱，但没有结婚，也没有家庭负担，就没有要存钱买房子，什么都没有。所以跟朋友们去玩，全部造掉。
我们那时候属于有钱就去捧场，三里屯恨不得就我们给它养起来的。三里屯第一家酒吧Swing开业的时候，我跟高晓松就去了。我还记得我们晚上喝了酒不走，老板没办法，穿着个军大衣就在旁边凳子上睡着了。
在北京最火的迪厅，每天晚上开大包房。现在想起来，其实算是报复性消费。
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郑钧去到哪里，都有粉丝簇拥
