后来我和内地演员，特别是内地的科班演员交流过，我们在训练班比较重视实操，在实际演戏里领悟方法论。科班的课堂里会更重视理论，老师将戏剧理论讲述得非常全面，并且可以学习到过往戏剧大师知识，可以更容易走上专业道路。两种学习各有各的好，近年的训练班也逐渐强调理论教学，如果有机会，我也想去体验一下这种模式。
在训练班的好处是，我可以更多地和优秀的前辈学习，这是最宝贵的财富。有次老师突发奇想，让我们写出个人目标，刘德华、梁朝伟师兄是最热门的，我记得我写的是卢海鹏和廖启智。
鹏哥和我都是广州过来，和发哥、达叔是同一届训练班。近几年他在电影里更知名，但当时他在香港综艺鼻祖《欢乐今宵》里以搞笑角色出名，他也是我综艺方面的领路人，教我怎么走位、怎么补位，也曾在导演突然改剧本的时候，他也会来提醒当年小咖得不能再小的我，并在台上台下教我怎么临时应对。凭着各位前辈的指导，我在后来被领路进了剧组和综艺--儿童节目《闪电传真机》。
我在"闪电传真机"里扮演角色幪查查。
在大湾区的朋友，很多人都说过这是一个暴露年龄的节目：工作日放学时间播放，配合儿童游戏和动画片，是一代人的集体回忆，我在这里一做就是5年。
这段时间的回忆很珍贵，但当时的收入并不高--当年的TVB薪酬制度非常复杂，一般我们后半年会多一些钱，但前半年时间基本工资只有4000元港币左右，在90年代的香港也不算高收入了。
电视圈也是娱乐圈，即使我再克制，一些大额消费也难以避免。我印象特别深的是，有很多前辈同事会带着我们新人去吃饭，其他菜式还好，一旦去吃日本菜就"大出血"。即使AA，我也要掏四五百，吃多几次我连工资都花光，但前辈叫到又不敢不去。平时我租房、寻呼机费用都要不少开销，基本上都是月光。
所以在前半年时间，我必须要靠信用卡和做兼职，才能保证自己满意的生活水准。
TVB有各类活动要出席，时间安排很紧张。
我在TVB本职工作就很忙，我做兼职之后，生活就更奔波了。在众多兼职中，我曾做过就是宜家家私的送货工，每日能赚三四百元。这份工作有意思的地方不止是赚钱。在当时，一些家长会在宜家给小孩子订床、书桌，再让人上门安装。由于长期做儿童节目主持，我在上门安装时经常会被小孩子认出。我去宜家做兼职的时候，很受其他兼职同事欢迎--因为和我一起出外勤被认出的话，往往能得到顾客给更多的"小费"，甚至还有人会请我们喝下午茶。
这段经历我后来说给女儿听，她坚决不信。直到她在同学那里得知，对方的床还留着我当年的签名，她才将信将疑。总有人问起我这段回忆，会不会觉得游走在搬运工和主持人之间工作很尴尬，但我是一直保持着平常心--拼装家具和拼装模型差不多呗。这是正当赚钱的职业，我没用偷鸡摸狗的方式赚钱，所以我不会觉得有什么不体面的。
1995年，有一位监制希望我来参演《命转乾坤》，所以我调离儿童组，回归戏剧组，后续这位监制也给我很多机会，包括让我参演《无头东宫》、《天子寻龙》等剧集。亦在此时，我职业生涯来了一波好运气，我得到了《西游记》里的沙僧和《天龙八部》里游坦之等剧集里的角色。
1996年，我接到了TVB版《西游记》里的通告，由我扮演"沙僧"的角色。我也是这剧里和黎耀祥再次合作，他扮演猪八戒。这部剧挑战性很大，《西游记》的角色深入人心；《西游记》电视剧也有着很多优秀作品，包括86央视版和66香港版。怎么演绎，才能把沙僧演出我的风格，同时符合电视剧的基调，成为我日思夜想的问题。
我在当时学懂了一招，严格刻画人物故事背景后，将自己代入其中：沙僧这这角色并不聪慧；辈分最低，这和我在主演团队里一样，其余的人都是我师兄；能力最弱，他需要依赖其他角色。
这些思路下，我脑海逐渐浮现出一个孩子--一个不想父母离婚的孩子形象。我恍然大悟，这就是我适合演绎的沙僧：团队里话语权最少，辈分最低，希望团队完完整整，在团队分裂时充当缓冲角色，并且永远站在"师父"那边。一个淳朴、少语、老实但坚定的沙僧角色就出现在我面前了。这个角色有很多演绎方式，我找到了最适合自己的。
《西游记》主演合照。
最终，96版《西游记》大获成功，播出期间香港万人空巷，连TVB老前辈都感叹很多年没有这样的轰动效应了。次年，我出演了《天龙八部》的游坦之，经过我和不同同事反复的琢磨，决定让身型与原著大不相符的我，专注于"痴"一字去演绎。这种不同角色与角色的台前幕后对戏和交流，是TVB演员能练出来的重要因素。
继《西游记》之后，我和黎师兄再次合作，也是我和他最经典的合作，是2010年《巾帼枭雄之义海豪情》里的对手戏。我和师兄印象最深的是，当时我和师兄一场在警局的对手戏，剧里是我请同事吃蛋糕。我们私下对了一下戏，我感觉不对，提了一嘴："好像差一点东西。"黎师兄笑了一笑，说："那你只能一次过。"正式开拍的时候，蛋糕就砸在脸上了--一次过是因为被蛋糕砸中必须卸妆，没办法NG。我们全程都没提蛋糕的事，但我们都很默契地想到了这个"加戏"。
我和黎师兄在剧中打扮的合照。
