在联盟成立现场，《观察者网》采访了上海音乐学院教授安栋老师与米哈游音乐总监蔡近翰先生，以下为本次采访内容整理。
受访人：上海音乐学院教授安栋、米哈游音乐总监蔡近翰
观察者网：在分享环节您曾提到我们的游戏音乐需要和国际标准接轨，请问这个过程中我们该如何保持住自己拥有的东西？
安栋：首先接轨是在于对现有技术的学习和掌握，有了这一步才能够构建自己的文化自信和文化诉求，二者并不矛盾，不能因为后者拒绝前者。音乐的创作其实也算是技术工种，技术工种就要掌握强大的足够多的基础知识和技能，在这之后我们还要形成自己的价值观和世界观。至于中国文化的坚持，我觉得实际上是基于对技术的自信。
媒体：请问我们国内游戏音乐行业现在处于一个怎样的状态？和传统音乐创作有哪些异同？
安栋：中国其实在很多领域中都有世界级的人物，包括音乐、导演等，但是这个群量太少，基数太小，所以我们要通过各种各样的行为来营造一种环境，提供土壤增加基数，这样才能够提高整体文娱的原创水平。音乐创作的技术、基本原则以及一些配器法是相同的，不同的点在于游戏音乐不是一个线性的发展，所以在创作过程中它没有办法预设一个时间完成音乐的剧情转变，因为它是随游戏的进程而不断变化的。
观察者网：游戏音乐要出去的前提是作品要出去，但米哈游成功对于其他游戏厂商来说是不可复制的，因此其他游戏厂商可能更依赖于游戏音乐的工业化。国内游戏音乐工业化的现状是怎样的？米哈游能够为这个工业化带来什么？
蔡近翰：每一个厂商选择的工业化路线是不一样的，没有统一标准。米哈游选择了自建音乐团队的道路，我们认为它的好处在于高度的信息同步，即游戏开始创作时就开始进行音乐、美术、玩法、文本、剧情的融合，所以它最终会呈现出一个漂亮的、平衡的状态。
这跟游戏音乐外包的模式不一样，音乐外包很可能因为保密协议等关系，创作者拿到的有效信息很少，这就难以做出精彩的音乐。自建音乐团队也可以让音乐制作人更好的贴近市场，也会直接看到作品的市场反馈。
至于工业化，米哈游的工业化方式就是挖掘更多有潜力的音乐人才，然后给他足够的回报。米哈游的方式不一定适合所有的人，我只能告诉你说我们就是这么做的。
媒体：米哈游现在已经走向世界，在音乐创作方面会如何考虑不同国家人群之间的文化差异？
蔡近翰：这个问题有一个前提，你的产品在走出去被人看到后，才会收获反馈。我们自己在家里闭门造车，想憋出来一个大招，这是非常不现实的事情。国内缺少更多世界级的游戏作品，游戏音乐人很少能够有机会，收获世界范围内的市场反馈。经验的缺失，并不能通过努力来弥补。导致创作的方向有可能不对。判断外国用户的偏好停留在表面，更多时候只能靠猜，导致最终得到的成果水平不稳定。
