但如今,从张同学的视频中我们却会发现,在他的视频中,几乎每一个镜头的拍摄,都会用到两个主观镜头加一个客观镜头的结构,而这样做的目的,就是为了能让观众拥有更强的代入感。
还有像小鱼儿夫妇,走的是夫妻二人搭档,丈夫作为主角出境,妻子手持拍摄,并作为旁白进行讲解的方式。这种拍摄逻辑,像是妻子拍摄记录生活的Vlog,观众可以通过妻子视角,进入到他们的生活。
除此之外像田园宝贝儿的视频,采用的也是手持拍摄的方式记录第一人称的视角。而这些选择,根本上也都是为了让观众带入到视频的生活当中。
从之前强调表演和观众视角,到如今强调带入感和真实,对比两个阶段我们不难发现,无论是观众还是视频内容的创作者,其心态都已经发生了根本性的变化。
如果说之前的人们看乡村题材的内容,只是为了猎奇和看热闹,那么如今乡村视频的受众则更多的是真实的喜欢,并且发自内心的想要拥抱这种生活。
当然,肯定也有人会说,李子柒采用的大多也是客观镜头进行拍摄,她和张同学又有什么不同。
事实上,在张同学走红之后,许多人也将他和李子柒进行对比,并将其称为“男版李子柒”。但其实从我们的角度来看,如果一定有一个人被称为“男版李子柒”,这个人可能是彭传明,但绝对不会是张同学的。
道理其实也很简单,在李子柒视频中,从布景到环境,从日常使用的工具到李子柒身穿的服饰,每一样东西或许简陋,或许原始,但都很干净,并且充满了田园主义的韵味,我们很容易能够从中感受到一种东方田园主义的美感。
但张同学不同,在张同学的视频中,我们会看到睡得发黄甚至有些油腻的枕头,我们会看到隔着屏幕都能感受味道袜子,有光看着就能感受到冷的老棉被,旧到已经掉漆衣柜家具,以及需要用旧鞋底改造拍子随时拍打苍蝇。
简单来说,李子柒的视频是美且优雅的,但张同学的视频不是。如果我们认为李子柒代表的是绝对理想主义下的田园牧歌,那么张同学代表的就是毫不掩饰真诚,它反映的是一种更加接近生活本身状态。
在张同学的视频中,他从不回避来乡村条件的有限,也不回避作为一个大龄单身青年在个人生活上的邋遢。在他的视频中,充满了生活苟且和却又有一种怡然自得从容。
但或许正是因为如此,我们反而能够从他的视频能够看到一个更加真实的张同学;也或许,正是因为这种从容不迫的生活哲学,才让张同学的视频受到这么多网友的喜爱。
但其实这些都并不重要。因为不管怎么说,从张同学的出圈开始,我们看到一个摆脱了博眼球套路,主动剥下了文化滤镜之后的,一个真实的乡村生活现状。
而未来,随着短视频制作的进一步下沉,我们还能够看到更多真实的、多元的,惹人向往的乡村生活现状。通过这些内容,更多城市人也将有机会摆脱曾经建立的刻板印象,重新认识中国的美丽乡村。