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相较于大陆的流量明星和网红迅速迭代的资本和市场环境，台湾的通俗流行文化产业已经明显失去了往日的活力。
这也导致了越来越多的台湾青年艺人选择了"西进"，不仅例如出演《我们与恶的距离》的贾静雯等优秀的台湾演员实际上是受大陆市场培养，台湾本地的很多网红也越来越多地选择在大陆的流媒体平台上发展。
何况，台湾岛内的通俗流行文化产业，不仅规模萎缩、内容贫乏，同时还受到HBO、奈飞的持续挤压，这也是民进党当局对大陆各类流媒体平台恐惧和焦虑的根源。
正是大陆通俗流行文化全方位地进入台湾，使得民进党当局的"去中国化"和"文化台独"，已经越来越滑稽和荒诞。
尽管爱奇艺在9月3日后开始被"全面"封禁，台湾本地的年轻人还依然还可以通过诸如香港的服务器来观看和订阅，因而被年轻人嘲讽为"自嗨式封杀法"，岛内的年轻人也开始一点点不再轻易地受到民进党操纵的舆论的蛊惑。
显然，随着经济社会的不断发展，特别是连续剧、游戏、直播和短视频等跨媒介、融媒介的通俗流行文化产业，经过了技术的提升和产品的迭代等多年的积累，对于讲述中国故事，阐释中国经验，提升文化软实力，起到了前所未有的媒介杠杆作用，在海峡两岸也收获了更多的价值感和认同感。
随着自身经济结构的不断调整、优化和创新，正在通过跨媒介、融媒介的方式，在海峡两岸构建起更多的共同文化经验。
不仅是港澳台地区，与世界的交流路径和渠道，也从制造业的"中国制造"，渐渐转变为通俗流行文化的"中国经验"。
海峡两岸通俗流行文化版图的翻转，也是综合国力不断向前的一个鲜活缩影。
（作者分别是中国艺术研究院副研究员、北京市文联2021年度签约评论家孙佳山，云南财经大学学者肖涵予）
