第二个反思的关系是作品与现实的关系，角色与艺人之间的界限有时候是模糊的，自然而然的会为我们文艺工作者带来一些耀眼光环。如果没有一点超出小我的理想来克服这些界限的模糊，那么这些光环就难免会失真，甚至是危险的。其实耀眼光环的产生本身并不是问题，问题是如何对待和使用这些光环。我个人而言，多年来深耕在昆曲艺术在传播和推广昆曲的同时，也收获了一些观众的喜爱，而我觉得应该永远用这份喜爱将观众引向舞台、引向园林、引向古典美学、引向更为广阔的中华传统文化，让更多的人能分享到艺术之美，这才是一个文艺工作者应得到的最美的光环。
我反思的第三个问题是当下和未来的关系。如果说之前我所从事的昆曲传播事业，是我想努力开疆拓土的涓涓溪流，那么现在我所转入的戏曲教育事业，则让我踏入了一条大江大，这让我更加心生敬畏，因为无论我在这个岗位上工作到何时，都无时无刻地身处在某段戏曲未来的上游。戏曲艺术的新生后浪都会从我这里流过，这让我更加清晰的警醒自己。换句话说，我不再仅仅是艺术工作者，不再仅仅是艺术作品的创造者，而是创造艺术作品创造者的母体，所以一丝一毫都来不得半点差池。
通过培训充分认识到守正创新、派正源清是戏曲艺术的宗旨，也是我作为一名艺术工作者、教育工作者所追求的目标。
曹可凡（主持人、制片人）：
记得我刚刚入行做主持人的时候，上海的老作家柯灵先生就曾经跟我说，他说文艺工作者要敢于坐冷板凳，如果你不甘于坐冷板凳，那么另一条冷板凳将会等着你，那就是被观众与读者彻底抛弃。这些年来文娱领域乱象丛生，粗制滥造急功近利，将肉麻当有趣，将庸俗奉为追求目标的乱象此起彼伏。
