金鱼镜头。
张永新认为，这些“隐喻”背后的含义，仁者见仁，智者见智。创作者并不便于将其讲的太透，“它仅仅代表我个人心中的某个意象。我倒是非常希望观众朋友看的时候，能够有更多元的解释。”
细节关键词2：车辙
一队骆驼商队与两个清朝女人擦肩而过。而后独轮车、双轮车接连走过城门，但双轮车似乎并不适应道路上的单轮车辙，只能被翘着推过去。这是《觉醒年代》的开篇，也是该剧第一次出现“车辙”。
“车辙”在《觉醒年代》中是一个带有高度隐喻和象征性的细节逻辑。自2000多年前秦始皇统一文字、度量衡和车辙，那时中国的车辙就已经被框定下来，包括尺寸按秦尺多长，2000多年也一直没有太大改变。但直到剧中故事发生的1915年，西方已经进入工业革命时代，船坚炮利，坦克、蒸汽机、胶皮轮子、履带都已经被广泛应用，但中国，还在用车辙。
剧中，骆驼商队、老百姓的车、北洋军阀的士兵马队的马蹄子，都要从车辙上踩踏过去，甚至张勋复辟时扔下来的黄龙旗也落在了车辙上。在张永新看来，这些视觉上的符号所形成的隐喻，是不言而喻的。
为了尽可能多且真实地展现“车辙”逻辑，《觉醒年代》的美术部门专门做了75米长的大车辙，由工作人员扛着，随时跟着剧情铺在路面上，铺在镜头前。张永新试图在这样的一部作品中，拓展戏剧的视听语言，把剧本所希望表达的内容，用一种艺术且合适的方式呈现出来。“我们不知道最终结果是什么样的，只是渴望观众朋友能够看到这些我们所谓的心血所在，让这些点点滴滴的视觉符号，能够帮助大家在接受这个故事的同时，也能感受到其他一些信息，那就是我们最大的成就感。”张永新说。
