那时多才多艺的艾青还从鲁艺文学院的美术工场弄回来一块胶泥，为妻子塑了个浮雕头像。这个头像塑得很有专业水准。塑像有八九寸高，韦嫈的面庞梦幻而柔美，紧闭着的双唇流露出倔强的个性。
此后，在战火纷飞的年代，虽然几经搬迁，但艾青夫妇一直珍藏着这个爱情的标志，始终使它完好无损，一直跟随他们到了北京。
1949年2月，艾青一家住进了北京东总布胡同中国作协的宿舍里，从此这对患难夫妻过了几年安稳日子。
然而，尽管把爱人的形象定格成一副雕像，也不代表爱情的永恒。随着岁月的流逝，韦嫈还没有来得及在艾青的怀里“慢慢变老”，他们的爱情便逐渐褪色了。可以共患难，不能同享乐，这是大多人的通病。诗人也难以免俗。艾青做为一名诗人，他的浪漫气质和感情的专注之间发生了矛盾，追求爱情自由、个性解放的艾青和韦嫈之间渐渐出现了感情的裂痕，而且不可愈合。
1955年，45岁的艾青和33岁的韦嫈，终止了16年的婚姻，慨然离婚。那么这段如火如荼的爱情为何说散就散了呢？当初艾青信誓旦旦，为追韦嫈不惜采取下跪、自杀，同结发妻离婚等手段，为何又抛弃了韦嫈呢？
（八）艾青与高瑛
任何事情的发生都不是偶然的。这里还要提到另一个女人，她叫高瑛。也许是命中注定，艾青的前两位妻子都姓张，而后两位妻子的名字读音一样（嫈和瑛同音）。如果不叫姓的话（中国人有个习惯，关系太近的人彼此呼叫一般不带姓），艾青叫第三位妻子的名字时，别人听到了估计还误以为他在叫第二个妻子呢：“Ying！过来瞧瞧，咱这句诗写得如何？”
不错，高瑛就是取代韦嫈成为艾青第三个妻子的人。
