《谍战深海之惊蛰》为谍战题材创作打造新范例

2019-11-12 17:13     人民网

这些年来,谍战剧佳作迭出,一个剧出来万人空巷,以为空前绝后、难以超越,没想到后来者不断继续突破。这不,《谍战深海之惊蛰》一出,又被观众热议。

22日首播当晚,《谍战深海之惊蛰》以破1.5%的收视率收视第一。开播以来,凭借紧凑、精彩的剧情,《谍战深海之惊蛰》收视率频传捷报,29日,CSM59城收视率破2,同时段排名遥遥领先,且全国网收视连续夺得卫视第一。与此同时,网络话题热议度持续高涨,好评度攀升。

《谍战深海之惊蛰》的热播热议,究其根本,其三个特点值得思考:

创作明暗点交织

个人认为,所有的主旋律人物创作(包括先进典型报道),其实应该先思考人物的暗点。因为"找亮点容易,找暗点难"。没有暗点,画面一片高光,人物不够立体;暗点多了,阴影面积太大,又容易误造出反面效果。所以,找亮点不是本事,找到衬托英雄恰到好处的暗点才是高手,而《谍战深海之惊蛰》便是上乘之作。陈山作为一个街头小人物的出场--首先呈现了人物的暗点。接下来角色的出生入死,就是传播的"小逆模式"了:即在舆论的传播谱系里,次主流舆论("小逆模式")在价值观上是主流,在表现方式或性格语言等方面有小小的叛逆,就成为最容易传播的类型。这也极大地契合了主要人物陈山的性格特征。

剧情设计旗鼓相当

在以往的谍战剧中,可能是普遍意义上的创作者太爱英雄了,恨不得把英雄角色塑造成无所不能。但没有想到,物极必反,敌人一旦被描写得不堪一击,英雄就被贬值了。沧海横流,方显英雄本色。所以,英雄的对立面必须塑造成沧海横流中的典型代表。《谍战深海之惊蛰》也践行了这一点,在戏剧冲突与角色冲突上,没有矮化敌人,通过描写对手的强大,让英雄不再是百战百胜的"云端人物",而是在一次次考研和战斗中成长和强大起来,无形中拉近了观众和剧中人物的距离。

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