中年时期的李清照，在短短三年内经历了国破、家亡、夫死的连环打击。靖康之变不仅意味着赵宋王朝的倾覆，更直接导致了她与丈夫苦心收藏的金石文物在战乱中大量散佚。据记载，南渡时她携带了十五车文物，但在逃亡途中，"凡屡经险境，所携文物丧失殆尽"。建炎三年赵明诚病逝后，李清照不仅要承受丧夫之痛，更要独自面对兵荒马乱中保护残余文物的重担。她曾试图将文物寄存于洪州（今南昌），但洪州不久亦陷落，文物再次散失。这段时期，她的心境从个人离愁转向家国兴亡之悲，词作中开始出现"物是人非事事休，欲语泪先流"的沉痛感叹。
中年时期的词作，风格急转直下，由清丽婉约变为沉郁悲怆，意象选择也从花鸟闲情转向风雨江山，情感基调充满流离之苦与丧夫之痛。
《临江仙·庭院深深深几许》作于南渡之后："庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人客建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。"此词以"庭院深深深几许"起句，化用冯延巳词意，却注入家国沦丧的新内涵。"春归秣陵树，人客建康城"将个人命运与历史变迁并置，"试灯无意思，踏雪没心情"则以否定句式写尽心灰意冷，标志着其创作进入全新阶段。
《蝶恋花·永夜恹恹欢意少》同样写于建康时期："永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。"词中以"空梦长安"寄托对故都的思念，"可怜春似人将老"则将个人衰老与春天流逝等同，暗含对北宋覆灭的黍离之悲。
此时期最具代表性的作品无疑是 《声声慢·寻寻觅觅》。虽然传统上将其归为晚期作品，但其创作理念与情感基调在中年丧夫后已然奠定："寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！"开端十四叠字如珠玉落盘，层层递进，将失落、孤寂、悲凉的情感推向极致。"雁过也，正伤心，却是旧时相识"将自然景象与个人记忆交织，"怎一个愁字了得"则以反问作结，打破传统词作格式，展现出创新魄力。这首词标志着"易安体"在悲痛体验中达到新的艺术高度。
四、晚年时期：孤苦飘零，词境悲怆的升华
赵明诚去世后，李清照晚年居所极不稳定，呈现明显的流动性特征。据考证，她主要活动于浙西、浙东一带：
杭州时期（约1132-1155)。绍兴二年（1132年），李清照辗转抵达临安（杭州），此后二十余年基本以杭州为中心。据地方志记载，她曾在清波门一带居住，西湖之畔的清照亭即建于其曾居地附近。然而，关于杭州故居的具体位置，学界尚存争议，且至今未建正式纪念馆。杭州时期虽相对安定，但她始终处于"漂零遂与流人伍"的边缘状态，寄居于弟弟李迒家中或租赁民舍，生活清贫。
金华时期（约1134-1135）。有重要证据表明，李清照曾短暂定居于婺州金华（今浙江金华）。绍兴四年（1134年），金兵再度南侵，李清照为躲避战乱，携少量文物逃往金华，投奔当地友人。在金华期间，她暂住于陈氏家中，并留下了《武陵春·春晚》等名篇。有学者考证，她晚年可能曾隐居金华山赤松宫一带，但此说缺乏确证。
李清照晚年还曾流寓越州（绍兴）、台州、温州等地，其迁徙路线基本追随宋高宗的逃亡轨迹。这种"流动性栖居"状态，既是战乱时代文人的普遍命运，也强化了她"如今老去无成"的自我认知。
晚年李清照的生活经历，呈现出悲剧性与坚韧性交织的复杂图景。绍兴二年（1132年），李清照在临安再嫁右承务郎张汝舟。这段婚姻仅维持数月便告破裂。据记载，张汝舟系觊觎李清照所藏金石文物而骗婚，婚后发现其文物已所剩无几，便施以家暴。李清照不堪忍受，冒宋代女子告夫需"徒二年"的风险，向朝廷检举张汝舟"妄增举数入官"的罪行，最终获准离异。这一事件在当时的社会舆论中引发轩然大波，许多保守文人以此攻讦她"晚节流荡无依"，但亦有人赞其"以女人而敢犯礼法，可谓勇矣"。再嫁风波不仅暴露了晚年生活的窘迫，更凸显了她不向命运屈服的刚烈性格。
尽管处境艰难，李清照始终未曾放弃对金石学的整理与研究。绍兴五年（1135年）左右，她完成了《金石录后序》的写作。这篇自序不仅是《金石录》的解题之作，更是一篇自传性散文杰作。文中详细回忆了与赵明诚共同收集、整理金石的往事，以及在战乱中文物散失的经过。"三十四年之间，忧患得失，何其多也！"的慨叹，将个人命运与时代变迁熔于一炉，具有极高的史学与文学价值。
晚年李清照虽深居简出，但仍与少数友人保持往来，其中包括翰林学士綦崈礼等。她晚年的书信与断句中，常见"物是人非"之叹。据载，她去世前数年，已"病且死，葬于西湖之侧"，临终时身边唯有少数残存文物与满襟泪痕。
晚年词作数量虽少，但艺术成就达到巅峰，风格沉郁顿挫，情感深邃厚重，将个人身世之痛与家国兴亡之感融为一体。
《武陵春·春晚》作于绍兴五年（1135年）金华避乱期间："风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。"此词以"物是人非事事休"概括半生遭际，"载不动许多愁"将抽象之愁化为具体重量，构思新颖，情感深沉，是晚年词风的典型体现。
《永遇乐·落日熔金》作于晚年定居临安时："落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。"此词通过今昔对比，将北宋元宵节的繁华与南渡后的凄凉对照，"怕见夜间出去"写出物是人非的自卑与哀伤，"不如向帘儿底下，听人笑语"更将遗民的孤独与旁观心态刻画入微，是"黍离之悲"的绝唱。
《清平乐·年年雪里》回忆自己人生的三个阶段："年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。"从"常插梅花醉"的少年欢乐，到"赢得满衣清泪"的中年哀愁，再到"萧萧两鬓生华"的晚年凄凉，以梅花为线索串联起人生三境，结构精巧，寓意深远。
李清照的词学成就，在当时已获高度评价。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》赞其"近时妇人能文词者，惟有李易安一人而已"。后世对她的评价逐步升华。明代杨慎《词品》将她列为"宋人填词当推为第一"。清代王士禛《花草蒙拾》称"婉约以易安为宗"。现代学者更从女性主义、文体学、文化研究等角度重新阐释其价值，认为她不仅是中国文学史上最伟大的女词人，更是词体发展史上的关键人物，其"易安体"开创了词体创作的新境界。
五、结语：人生长卷与词史高峰
李清照的一生，以1084年齐州章丘出生为起点，以1101年的汴京成婚为转折，以1127年的靖康之变为断裂，以1129年的丧夫为深渊，最终在1155年的杭州孤清中落幕。她的人生轨迹，从北至南，跨越整个宋代政治文化中心；她的词作风格，从清新到沉郁，完整记录了时代巨变下个体的生命体验。
其居所的变迁，不仅是地理空间的移动，更是精神家园的失落与重建。汴京的繁华是青春的底色，青州的归来堂是学术的港湾，建康的仓促是命运的转折点，而杭州的暂居则是余生的漂泊。每一处居所都镌刻着鲜明的地域印记，每一页词作都浸润着深沉的生命情怀。
从词史角度看，李清照的创作颠覆了传统婉约词的男性视角，将女性生命体验提升至前所未有的高度。她以"易安体"独树一帜，用细腻笔触书写人生悲欢，完成了从闺阁闲情到乱世悲怆的史诗性跨越。其词作风格的变迁与人生境遇的起伏完美交织，使个人词集成为一部微缩的宋代社会变迁史。
这位"千古第一才女"的传奇人生，不仅是中国文学史上的瑰宝，更为后世提供了理解宋代女性、文人与时代关系的绝佳样本。她的作品超越了性别与时代的局限，以其真挚的情感、精湛的艺术与深刻的思想，成为中华文明长河中一座永不褪色的丰碑。
