李若彤坦言，作为创作者，观察用户的变化十分有趣。"（这）可以引导我收获更多新方向。短剧的形式让观众和用户的反馈呈'即时性'，作品一旦上线，我点开评论就可以了解到大家的想法，甚至还能聊几句。而这种'即时互动性'是之前长制作周期的影视剧创作很难体会到的。"她说道。
但从表演的角度来讲，李若彤认为，短剧和长剧并无太大差异。"作为一名演员，无论是长剧还是短剧，我最花时间的（部分）永远都是揣摩角色的内心，哪怕只有0.1秒的微表情反应时间，我也要尽自己最大努力，把角色内心百倍的感情全部填满。"
《午后玫瑰》在大小屏上取得双成功，也让更多短剧公司找上了李若彤。身处"午后"人生的李若彤为何还这么拼？
"目前我在大量接触各种各样的作品和角色，也希望能够有机会做一些自己真正想要的表达创作。其中，我最关注的是中（年）女（性）困境、多重社会身份女性等能够聚焦当代的议题。另外，我在寻找一个真正能打动我、打动观众的母亲和孩子之间的故事。"李若彤向《每日经济新闻》记者笑言，"不是说'59岁正是闯的年纪'吗？未来，我希望自己不只是作为演员参与创作，也许有一天我会试试当那个在片场喊'卡'的人"。
业内：微短剧"按周"进化
精品化成分水岭
微短剧"上星"始于2023年底，但比起年上线3万余部的作品数量来讲，能被卫视选中、在大屏上播出的微短剧还十分稀缺。中国视听大数据（CVB）显示，截至2024年底，有30余部微短剧在全国省级卫视播出。
"去年，微短剧市场普遍处于爽剧扎堆的局面，真正能对标长剧集品质的精品项目并不多。"赵聪向《每日经济新闻》记者表示，微短剧想要"上星"，需要更高的制作水准和播出标准。
现在，赵聪认为："通过尝试，我们看到了，微短剧能为卫视带来增量。"
李若彤凭借短剧，再度点燃荧屏 图片来源：《午后玫瑰》视频截图
中国视听大数据统计，微短剧"上星"后，展现出强大潜力，30余部微短剧收视规模超5亿户次。
而今，微短剧已告别小众走向主流。数据显示，截至2024年12月，我国微短剧用户规模达6.62亿人，网民使用率为59.7%。
庞大的用户群，铸就了微短剧庞大的市场。《2024年中国微短剧产业研究报告》显示，2024年我国微短剧市场规模已达到505亿元，首次超过电影票房规模。预计2025年市场规模将达到634.3亿元，2027年达到856.5亿元，年复合增长率达到19.2%。
"短剧在飞速迭代，其进化速度几乎是按周'进化'。"赵聪对行业的变化十分敏感，他告诉《每日经济新闻》记者，今年春节档的几部微短剧爆款都有自己独特的语言。对比之前行业存在的"同质化"问题，赵聪认为，2025年将是微短剧真正拉开差距的分界点。
此外，赵聪还进一步表示，微短剧上星将成为一大趋势。"不管是电视端受众，还是手机端受众，大家对于好内容的喜好是一样的。未来更多项目登上大屏后，也会让电视台迎来一些新变化，比如短剧的版权合作等，这也将让更多制片方受益。"
