一定程度上，我很排斥上过四年表演课，学了一身毛病的学院毕业的表演系毕业生。
1995年，我用山西农民为中央台拍了个两集电视剧《金豌豆》，获了飞天奖二等奖，第一次被行业认可有了做导演的资格。
再后来，2007年，拍《千钧一发》，用了哈尔滨道外某派出所副所长马国伟做主演，获上海国际电影节影帝。
2012年，我拍《神探亨特张》，所有主演均是平时和我喝酒的好友，专业演员齐溪，王鸥只是演了路人。电影获了金马奖最佳影片。
这些都助长了我喜欢用非职业演员的信心和习惯。
于是，就和姚安娜见了一面。
姚安娜很朴实，没有任何表演训练的痕迹，形象气质也很像一个初出茅庐的女警察。
尤其是，没整过容。
就这么定了。
就这么简单。
很感谢腾讯包容我的任性。
这个戏，对于我来说，初心是为了帮助青年导演，所以，我是总导演。
我和颂文聊的时候，也说，我可能跟不了全程。
但到实际拍摄时，种种现实问题，我走不了了，必须全程亲自拍。
这个戏投资不到四千万。
也采取了一种全新的合作模式。我很喜欢这种挑战。
这个组穷到什么程度？我住的是100块一天的旅馆，车也是自己的，全组没有一个演员有房车。
剧组住的是几十块钱的旅馆。
一桌道具菜，剧本写的是东南亚毒枭招待贵客的豪华大餐，道具准备的海南海边市场买的便宜的小海鲜。
还有一桌江鱼宴，道具又准备了海边市场买的小海鲜。
还有黄宗伟回老家宴请乡亲的大宴，在离城两个多小时的古村拍，上场戏拍完了，菜没到，只好不用菜就拍了。
枪，只有两把真的。
啤酒，永远只有蓝带，不是植入。
洋酒，只有几个瓶子。
XO一个瓶子，皇家礼炮21年一个瓶子，还有几个瓶子。
拍境外戏，剧本写了百富30年，还好，印了个酒标，这是唯一一次让我惊喜的。
警察几辆破车，除了道具师傅和苏鑫，别人都开不了。。。。
等等等等。窘迫程度就不一一细表了。
摄影，美术，造型，所有主创，都是没有拍过大戏的新人。
因为预算低。
仿佛回到了刚出道时拍《命案十三宗》的九十年代。
很兴奋，也很愉快，也很有挑战。
所有人也都非常兴奋。
演警察的苏鑫就没要酬金（拍完给了个红包说什么都不要）。
其他人的酬金也少得可怜，都是我刷脸请来的。
就想做一个没钱，各方面可能不讲究但很好看的戏。。。
这是在疫情期间。
拍摄过程中，我要求每个演员没通告也必须到现场去观摩体会颂文老师和其他老师的表演。
专门找了特勤局退役教练训练姚安娜，苏鑫，彭禺厶，要求教练像班长对刚入伍的新兵一样训练，每天八小时，从立正，敬礼，持枪，搜索等基本动作练。
姚安娜在拍摄抓捕毒贩时，专业男替身没跑过她，所有动作都是自己完成的。
所有演员职员没叫过苦，没有任何怨言。
都付出了十二分的努力。
55天，拍摄完毕，我跟完全程，每天都驱车两个多小时去现场拍戏。
