第一眼看，就是一个失去女儿的父亲的正常感受。
叹息女儿的离世。
但内心里。
他把女儿当成了自我实现的工具：
让她留学，让她出人头地，让他挫败的一生能够沾光。
他寄希望于女儿。
也要控制女儿：因为女儿不是一个独立的个体，而是属于他生命的延伸。
再看电影海报中那个词：
弄他。
弄的是谁？
第一反应是老金对李苗苗的报复，要追凶。
但再细想，这起案件的前因后果中：
被命运、因果，愚弄、玩弄的他。
或者ta。
这部《涉过愤怒的海》，导演曹保平这一次的野心很大。
因为它直指的，是过往的中国家庭中普遍存在的情感缺位问题。
并不是你自我感动，就万事大吉了；也并不是你不管不顾，就得过且过了。
有些东西，没有就是没有。
不够，就是不够。
03
国产电影中，为什么说曹保平的这种大尺度是独一档的？
《光荣的愤怒》用支书斗恶霸，写随风摇摆的群氓是如何可怜可恨。
《李米的猜想》讲寻找恋人到疯狂的李米，一日之间，梦醒梦碎。
《狗十三》更是直接说少年天真是如何被成年人的世俗扼杀殆尽。
相对那些靠情节画面构建的大尺度。
他总是在主题上，一次次触碰到人性最幽暗，最难捱的部分，刺痛观众的内心。
而这一回。
《涉过愤怒的海》电影的幕后采访中，对导演曹保平提到的最多的一个词是？
贪婪。
导演贪婪地想要更多，总是觉得演出还没有给够，所以会反反复复地"折磨"演员，去榨取更多的内容。
所以当去比较导演在电影中的改编的时候。
会明显发现导演的"狠辣"：
他拿掉了原著中金陨石的嗜赌，纹身，越战退伍军人等年代标签化的特征，甚至删掉了老金前妻顾红（闫妮 饰）一侧的很多支线。
目的是什么？
在看来，他降低老金家庭的特殊性，把他变成了更为"平平无奇"的父亲：
一个独自抚养女儿的中年男人，为了女儿努力工作，给她打钱，供她读书，让她出国留学，但不懂得如何和女儿沟通，更不知道如何表达爱……
看起来好像没有什么错啊。
但为什么会成为了悲剧的缘由。
也导致电影中顾红的指责，会在很多人看来有点莫名：
明明前夫一路都在追凶，给女儿报仇，还女儿公道，她为什么始终不肯原谅，甚至连女儿的墓址都对老金隐瞒？
这种莫名的情绪，实际上就是导演最狠，也最贪婪的地方：
当大众都认为老金这个父亲没什么错却遭此大劫的时候。
是否证明：
这个传统，习惯，大众习以为常的东西。
恰恰在最深处溃烂着。
最终你会发现。
《涉过愤怒的海》的怒火，失控，癫狂，看似都因为仇人。
可撕裂了常态，露出事实时，一切又指向了自身：
那些被遮蔽的。
终归都要被一分不少地清算。
这便是曹保平"过火"的魅力。
他并不是仅仅为了噱头，或制造感官刺激。
而是要制造一种人性的激发态：
当人处在常态时，我们能很容易地伪装和否认，维持着那份自欺欺人的"和谐"；
只有被逼至避无可避的悬崖，才会愿意去面对最灼人的真相。
痛在于。
这是多么痛的领悟。
而人的悲剧在于，我们本可以避免悲剧。
但没有真的遭受痛，谁又愿去领悟，谁都是不见棺材不掉泪的，不是么？
至于信不信。
不如电影院见:
就算痛，也好，至少你遭受它，是在银幕上。
