上海大学上海电影学院影视艺术系青年学者陈寅表示，"方言它是一个地方整体文化比较有意思的一个独特符号，天然地会带来一些喜感，也蕴含着人民群众的一些民间智慧和生活的质感。能够使大家很快地进入到剧作当中，去感受它所传达的一些情感，一些故事。"
这几年，含有沪语的电影《罗曼蒂克消亡史》、《无名》、《爱情神话》陆续上映，吸引了不少观众的眼球，但沪语电视剧除了1994年播出的《孽债》，有影响力的作品并不多。《繁花》采用沪语拍摄是一个大胆的做法。
观众丁万青深有感触地告诉话匣子记者："沪语是一个引子，它作为一个根，其实牵引的是上海人对于那段年代的回忆。无论新上海人还是老上海人，我觉得大家都是有共鸣的。我们其实很久没有看到沪语电视剧了，还是挺感动的。"
除了令上海观众倍感亲切的沪语版，为了还原原著的气质和灵魂，剧组做了大量的资料搜集和田野采风，大至城市变迁，小到衣食住行，极尽考究。上海电影评论学会副会长汤惟杰，同时也是同济大学教授，前后介绍了十几名建筑系学生加入考据。2021年，他去《繁花》剧组探班，视觉效果和导演镜头外不计成本的水磨功夫，给他留下深刻的印象。
汤惟杰表示，"从视觉方面来讲，蛮炫目的。一条黄河路美食街，半条进贤路，（搭建）还原度还是蛮高的。一场酒吧内戏份的拍摄中，王家卫导演专门让一个化好了妆的女孩子，穿着雨鞋，披着雨衣，推着自行车在酒吧外走来走去。我都怀疑胡歌他们根本没看到这个女孩子，但就是让所有人沉浸在这样的一种氛围当中。"
此外，很多"原著党"发现，书中的另外两位主人公沪生与小毛，没有在电视剧里出现。观众杨桉秋说："他把沪生跟小毛删掉之后，我就很好奇这个故事怎么去呈现，就好像是三国演义，把关羽跟张飞删掉了一样，觉得这是很有风险的创新。"
汤惟杰也表示，这是最考验导演功力的地方。"我觉得应该给改编的导演更大的发挥空间。你会发现那些特别出名的文学作品，如果是亦步亦趋地改编，往往最后不太容易被人家记住。它真正好的这些作品，对原著都有大量改动，体现了编导在影视创作上的自主性。"
"导演说了一句话就特别打动我，他说你写的就是我哥姐的事情。"原著作者金宇澄说。王家卫出生在上海，1963年跟父母去了香港，而他的哥哥姐姐一直在上海生活，和《繁花》中的人物是同一代人。"我很想知道他们经历了什么，所以我决定改编这本小说。"
而对原著小说的影视化改编，王家卫觉得，文字有文字的优势，影像有影像的优势，"作为一部剧来说，最有起伏、最有代表性的人物，应该是阿宝。是什么让阿宝成为宝总，一夜之间成为时代弄潮儿，书里没有体现，我们可以'补白'相辅相成。"
对书迷，他的建议是带着《繁花》看《繁花》。"每个人心里都有自己的《繁花》。我跟你们一样，只是一个读者，我的解读只是我的一家之言。对没看过原著的观众，这个剧集只是蛋糕中的一块，看完之后意犹未尽，我建议你们去看原著。"
