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"千江有水千江月"展览现场，上海香格纳画廊。原计划3月12日开幕，现延后
孙逊甚少以"动画艺术家"自居，"形式不重要，就像冰箱、电扇、微波炉，看起来是不一样的电器，但其实在背后驱动的都是电。就是艺术的本质。"
一开始他也并非有意识地想要做动画，他真正想做的是电影。但做电影成本高昂，当时还在念书的他没有那么多钱，也搞不到器材。"想做的事儿不能被这些限制住，我想我没那么多钱，但是有的是时间，那我就一帧帧给自己画一个电影不就好了吗？"
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动画，是电影梦的一部分
毕业那年，他有了动画作品《魔术师的谎言》。他是中国美术学院版画系的学生，动画作品并不是主流的创作方式，身边大多数人都不理解，但是对于年轻时的孙逊来说反而有趣。"如果所有人都能理解你了，那创作还有什么意思啊。"
新媒体系的一些老师，比如张培力老师和耿建翌老师则都表示了对他作品的欣赏。张培力老师直接给孙逊发出了去新媒体系代课的邀请。虽然孙逊当时还只是个年轻的本科生，但张培力老师说，你有作品，我们把你当成艺术家。
孙逊一直很感念这份知遇之恩，这也给了孙逊很大的鼓励。2005年，他从美院毕业，第二年创立了π格动画⼯作室，铭牌由一直支持着他的、曾经当过木匠的父亲亲手所刻。
有人说他的作品像南非动画大师威廉·肯特里奇的风格。孙逊解释说，形式上的相似是浅表的。但是他也承认，肯特里奇对他影响很大，最重要的是一种"世界模型的建构"。
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关于家乡阜新的老照片
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《黑色咒语》中的阜新记忆
孙逊的创作世界里，信息密度非常大，总是充满奇诡的想象和暗黑的隐喻。社会现实和历史的反思交织在一起，比如在他的作品《黑色咒语》里，他放进了对于家乡辽宁阜新的回忆。
他记忆中的阜新，曾经有亚洲最大的露天煤矿，"一个巨大的坑，有大量的化石，到处都在自燃冒烟，铁轨从坑里一圈圈盘出来，坑底的火车都显得小。"小时候的他经常被带去矿上的澡堂洗澡，收工后的矿工们一下水，水瞬间变成黑的。
阜新现在是一个典型的"资源枯竭型城市"，人口大量流失，房屋空置，房价极低，和前两年在网络上热度很高的鹤岗境况相似。孙逊在影片里重新演绎了家乡历史变迁的压抑氛围：黑色的大吊车上方有蝙蝠飞过，火车隧道由煤渣铺就，唯独在隧道尽头有一些光亮。
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动画《21g》是他给自己的30岁礼物
30岁的时候，他开始着手做《21g》，那是一个他当时"觉得应该存在，世面上却还暂时看不到的电影"。
《21g》喻示灵魂的重量，算是对于创作生涯阶段性的总结，片中的意象：排放废气的烟囱、蒸汽火车、巨大的昆虫、表演的魔术师，有些来自现实生活的观察，有些则是现实的延伸。在这样画风冷峻的世界里，人总是显得孤寂，彼此之间并不交谈。
"魔术师"是贯穿他作品的意象，因为"魔术师是一个最合法的说谎者，观众们买票入场，自觉自愿欣赏的表演却是谎言。"作为艺术家，他总在试图辩明真实与虚假之间的关系。
这是他第一个20分钟以上的作品（27mins），耗时四年，投入成本几百万，"在当时的杭州，都差不多能买两套房了。别人买房，我买一这样的礼物送给我自己。"他半开玩笑地说。
他说这是为威尼斯电影节准备的作品，身边的人都觉得不可能。后来，《21g》成为中国第一部入选威尼斯电影节的动画作品。
