方一诺的家庭条件更好，父母工作稳定，感情和睦，并且支持、尊重她。她更想要丈夫的陪伴。
婚姻、孩子将不同的两家人放在了同一屋檐下，双方的育儿理念产生了巨大的分歧。
价值观相差巨大的婆婆，和稀泥的丈夫，随意的小叔子，得理不饶人的媳妇……最终矛盾爆发，两家人不欢而散，也影响了夫妻感情。
《亲爱的小孩》扯下了一些遮羞布，撕碎了对于爱情、生育、婚姻的一些美好幻想。
当然，不可否认的是，《亲爱的小孩》确实存在狗血的一面。
小叔子吃胎盘，第三者大闹孩子周岁宴，请朋友见证离婚，甚至是后来的孩子患病，在日常生活中都不是常态。
尤其是孩子发烧时，方一诺和母亲打不到车，在暴雨中摔倒，两人抱着孩子相拥，仿佛二十年前的苦情戏。
这些过于戏剧化的桥段，将角色之间的矛盾推向了极致。婚姻中所有的无奈、痛苦接连被呈现，难免会让观众觉得气人、压抑。
02 从"狗血"到"气人"，是一种进步
尽管《亲爱的小孩》不尽完美，但在目前的国产剧市场上，它呈现了一种进步。
过去几年，我们见过太多的国产家庭剧，打着"现实主义"的旗号，最终变成了迎合网络热点、只有金句的剧。
主角们住在精修样板间，全员一线城市精英，常年出入高级写字楼，撒鸡汤、喊口号，矛盾便迎刃而解。
《我们的婚姻》号称直面全职妈妈困境。但女主不仅是空窗六年的全职妈妈，还是高学历精英。一顿网络金句输出后，她很快便找到了工作，适应了职场。
《心居》中的冯晓琴，初中学历，八年全职主妇，最后在上海轻松创业成功；而另一边的精英女强人顾清俞，公司高层、存款百万、随便买房，结果是个执着于初中白月光的恋爱脑。
这大概就是虚假的现实主义。它用精英的视角、悬浮的剧情，掩盖了真实的矛盾，美化了生活。我们的创作者，好像已经忘记了普通人是如何生活的。
相比之下，《亲爱的小孩》没有输出金句、空喊口号，而是通过丰富的细节、生动的角色撑起了那份真实。
对于生产的展现，它能够让很多母亲感同身受。
主角们也不再是金融业、投行的精英们，而是二线城市普通人--中学老师、花店老板、记者……
孩子生病，首先挡在方一诺前面的就是钱。
为了赚钱，她在孩子最需要照顾的时候，不得不开补习班；谢天华为了五十块和别人讨价还价。
