在美国电影《土拨鼠之日》里，气象播报员菲尔在执行任务中偶遇暴风雪，停留在前一天却始终无法再前进一步，无论做出怎样的改变都无法打破这一魔咒，直到与女制片人瑞塔在一起，才走出循环。
现实生活没有后悔药，但无限流里有。
在一次次重来中解开谜底、找寻自我、收获成长，有些主角还肩负着拯救社会的重任，无限流的爽点就在这里，观众的好奇和共情被激发，再加上探案等要素，就更能拿捏住刺激感了。
《开端》里，这些要素都有，救自己、救别人、抓凶手，8集19次爆炸循环的高密度，让整部剧的节奏紧凑又层层递进，越到后面，越是始料未及，与时间赛跑，与真凶一战。
悬疑最大的难点，往往在于设局和解谜，铺垫太多最后烂尾的不在少数。
去年《八角亭谜案》就是如此，悬疑的气氛集集渲染，最后因拖沓和琐碎沦为家庭伦理剧；而还有一部分烂尾，则是填不满坑，难以自圆其说。
目前看来，《开端》在细节上的铺垫和解谜过程平衡得不错，每一个循环，都有新的故事，观众与主角一道，一次次纠结又一次次醒来，挖掘不同的事实，一步步逼近真相。
红利虽有，但题材新颖不是决定性的。《开端》的巧妙之处，在于融合了正午阳光最擅长的风格——现实向。
在凭《琅琊榜》出圈之前，正午阳光其实早就做过不少好剧，但用侯鸿亮自己的话说就是，“经历了特别长时间的‘叫好不叫座’”，比如《闯关东》《老农民》《北平无战事》，其中不少剧更是在多年后被回味时，观众才感受到优质。
这些剧本，用最大的笔墨着眼于人，带着现实主义的关切去看人性与时代。这种理念一直被延续，在去年大火的《山海情》《乔家的儿女》里，小人物的故事丰富且真实。
基于如此风格，《开端》里的无限流也不局限于悬疑，而是在一次次循环中揭开公交车上每一名小人物的故事。
第一个被“查”的卢迪，虽然是二次元宅男，但喜好不被父母接纳，深究原因，还有身患哮喘被家庭过度保护，矛盾之中，一个围绕着原生家庭的话题被展开。
再比如瓜农马国强，因为过失杀人被判入狱，出狱后也得不到妻儿的理解，因儿子想吃西瓜便千里迢迢从西北奔波过来；
农民工焦向荣，为给女儿挣学费来到城里做建筑工人，租住在狭小无窗的车库，又因工地停工面临失业。
还有拍视频传播正能量的直播博主去世后被同事“消费”，随身携带急救药的阿姨年近花甲仍需为了年迈父亲出门配药……
小小公交车，是现实的横切面。每个人都不是面目模糊的配角，有着各自的过往和冷暖，为生存奔波、在生活里挣扎。也曾冷眼旁观，也曾懦弱退缩，普通人在各自的命轨上奋力向前，有血有肉，立体而饱满，是最复杂的现实和人性。
而诸如西瓜、小猫等温情细节所折射出的善意，是生命最大的支点，让主角的“拯救”更加顺理成章，让一次次直面死亡的勇气更为宝贵。
同时，演员的演技也几乎没有拉垮。
白敬亭和赵今麦，二者表现自然，特别是在被刀刺中的几场戏里，绝望感扑面而来，至于刘奕君、黄觉等戏骨，随便一个眼神都是戏。
