无论面向当下还是过去，都延伸出一定的社会意义——普通人与强权的对抗、女性的生存境地，刘循子墨表示，如此描摹是因为平时就很关注社会新闻，“看到就会特别地生气，就希望自己和身边人面对这些，都能够做自己尽力而为的事情。”
从个体角度来看，齐乐山与夜莺的交集中有非常细腻的情感内核，到底该如何定义他们的关系，导演希望留给观众自行解读，“其实亲情、爱情什么的随大家去想，每个人看到的东西不一样，能感觉到守护就很好。”
至于最后的反转——李家辉发现夜莺还活着，那个出乎很多观众意料且在悬疑结构上很完整的结局，其实是经过修改的。
刘循子墨告诉小娱，“前面的剧本里夜莺真的死了，他们的这些行为在很多年以后被现代学电影的学生发现，有可能还会引起讨论，有的人说‘这不就是个烂片嘛’，但有的人会觉得这好像在说一件什么事情。”而这个结尾被放弃的原因是太残忍了，他还是希望电影能稍微温暖一点。
从构思到完成，剧本创作历时一年半，刘循子墨说不清写了多少版稿子，只记得开拍前一周还在改台词。除了他，《扬名立万》还有三位编剧：里八神、柯达和张本煜。
尽管电影看起来有很明确的细分元素，但在创作过程中，他们并没有所谓的分工，比如谁写悬疑谁写喜剧，谁负责梳理情节谁负责刻画人物。
就像影片呈现的，大家在剧本会上七嘴八舌、群策群力，“稍微难一点的地方在于喜剧和悬疑元素的平衡，但我们的创作理念比较相同，一起讨论的时候特别兴奋。现在和八神聊到一个点，到底谁写的都想不出来，他说是他，我说是我（笑）。”
一句不谦让的玩笑过后，他补充道，“当时是他把凶手带进案发现场的，一开始我们也不知道民国的一帮电影人会干嘛，他想了想说，‘比如撩开桌布，如果发现有一个人是凶手怎么样’。这个点很有趣。”
基于剧本会、戏中戏等设定，《扬名立万》的另一看点群像。
也因此，演员的表现无疑会对电影成色起到决定性作用。在刘循子墨眼中，这部戏里的八个人就像八角楼，但凡有一个人的演技和其他演员搭不上，整个楼就塌了，戏也就塌了。
