编剧：根据剧情，伍若兰入狱的戏是一个高潮，你是如何通过细节去表现的？
刘筠然：在最后伍若兰入狱的戏，她马上要行刑了，我在监狱里梳妆，跟姐妹们告别。这场戏我没有选择哭，落泪。而是坚定铿锵的，含着微笑的去面对死亡，因为我是幸福的，因为我的举动，保护了朱军长和毛委员的顺利撤离，所以内心并不惧怕死亡。
编剧：演员与饰演的人物要达到统一，拍摄时会遇到很多困难，你是如何完成艺术形象的？
刘筠然：拍摄时，那是去年12月，已是冬天了，很冷，寒风刺骨。我记得有一次下雨，又有狂风冰雹，我要一个人在山上望向远方，全身湿了，许多工作人员都打滑摔倒了，那一个镜头下来，我的睫毛就结冰了。身上还好，因为服装都是宽松的，里面可以多穿衣服，但是脚不行，穿的是布鞋，脚面是露出来的，我只能穿两层袜子，垫两层鞋垫，但是依旧不管用，脚趾已经麻木了，依然坚持把戏拍完。
编剧：你在拍戏最大的感受是什么？
刘筠然：读剧本时是双泪直流，很感人。泪水洗亮了我的眼睛，在那大革命年代，我们的前辈英雄坚定信仰，壮怀激烈，出生入死，为我们打下了江山。我们讴歌英雄，传承红色基因，在庆祝中国共产党百年华诞时候，更具有深远的意义。在饰演英雄人物时，我受到了革命英雄主义教育，成长很多，终身有益。再，要感谢周琦和黄河导演，给予我艺术指导和帮助。
编剧：周琦导演，你刘筠然的入戏有何评价？
周琦：刘筠然这个演员表现不俗，对人物的理解很准确。举一例：在监狱这场戏，她把自己完全融入到角色之中，感动了工作人员和周围的人。这个镜头我准备作几个分镜头处理的，最后没有办法分切了，一个镜头拍摄下来了，对艺术效果很满意。
当然，有关刘筠然在进入角色中的例子很多，艺术成绩的光鲜与付出的辛劳成正比的。除此别无他途，没有任何捷径可走。
在井冈山有一场戏，伍若兰在井冈山与衡阳三师的同学见面时，这群有知性的女革命者，谈起革命的理想，对艰难环境的承受和浪漫，不失那份初心的坚贞和憧憬。情节、细节、台词是塑造人物形象的手段，在拍这场戏，台词很长，很难处理，把握不好，影响艺术效果。其中台词有民国时期的林觉民《与妻书》和鲁迅《过客》这篇文章，对革命信仰的阐述，她们演绎得顺畅，一气呵成，充满感情。刘筠然的表述，更见功夫，富有激情。她在井冈山与同学聚会时，把当时革命成功回到三师和家乡约定的承诺以及对革命理想的畅想，演绎得淋漓尽致，最后在宣讲《共产党宣言》时，饱满激情达到了高潮。
功夫在戏外。刘筠然在对台词的处理熟稔在心，很符合角色的情境，丝丝入扣。殊不知她在走路、吃饭、休息都在背诵角色的台词，故而把握了分寸，入情入理，彰显了艺术感染力。
有这样一场戏：伍若兰在井冈山下挑粮回到营地，路途中见到南飞的大雁，想起了李白的一句诗：举头忽见衡阳雁，千声万字情何限。由此，更加由于怀念家乡，给父母写信。从见到大雁，到想起了李白的诗，再给父母写信，过渡得非常自然，并通过伍若兰的画外音去表现革命情和乡情，刘筠然表现得情真意切，恰到好处，凸显人物有血有肉，情感丰富的立体感。
英雄伍若兰的革命青春和革命情操，芬芳了这一块热土；作为伍若兰的饰演者刘筠然，再现了英雄的革命壮举和革命信仰，她是幸运的！幽兰栉风沐雨，披霜傲雪，永不会凋谢。又到幽兰芬芳时，电影《英雄若兰》即将与观众见面，革命英雄主义的颂歌，将永远传唱下去，砥砺我们前行……
