另外，因为宣传启动较晚的缘故，观众接收到的影片信息较少，从片名到故事，都有生疏感，这多少也影响了观众的购票热情。在春节七天假结束后，这两部影片的后劲或会有更大的释放空间。
春节档不断高速增长的票房，吸引了太多注意力，但这一档期作品，在内容的原创性与本土化方面存在的一些问题，需要引起重视。在故事原创性方面：最大卖的《唐探3》，其核心内容延续了前两部的做法，是对日本最流行的本格推理故事的借用；《侍神令》根据手游《阴阳师》改编，可以视为日本IP的衍生电影；《人潮汹涌》是一部"中国版《盗钥匙的方法》"；《刺杀小说家》打斗场面的游戏感，《新神榜：哪吒重生》与《熊出没：狂野大陆》的二次元风格……以上种种，都能看到日本文化与电影IP在这个春节档的痕迹。
日本影视作品曾在中国大行其道，《追捕》、《血疑》等影视剧，曾在上世纪八十年代制造过一轮热潮，但随着VCD、DVD、互联网等介质的更新迭代还有美国商业片引进数量的增加，中国观众有渠道看到世界范围内的电影佳作，中国观众对日本影视的喜爱程度一直持下降趋势，新世纪之后有数年引进的日本影片屈指可数。
但今年春节档，日本影视元素以这么高的比例出现于国产片当中，还是有着令人深思的地方，最主要的一点是，国产片内容在本土文化的提炼与表现方面，还有待深挖。《唐人街探案》系列，将中国喜剧风格与日本推理小说，进行了巧妙的本土化融合，制造了这个系列勇不可挡的吸金能力。它的成功，也让更多从业者产生翻拍、改编日本IP的冲动，近年出现了中国版《嫌疑人X的献身》、吴宇森导演的中国版《追捕》、韩延《动物世界》，还有《深夜食堂》、《求婚大作战》等等。
今年春节档，可以视为这股新潮流的集中体现。除了《唐探3》拥有鲜明的日本元素，其他作品都将学习与借鉴，尽最大可能地藏了起来，观众并不会很容易觉察到。但在档期结束后盘点时，有必要重点思考中国电影的本土化创作，以及创作与观众、市场之间亲密而又复杂的联系，寻找到真正属于我们自己的本土故事内核。
《你好，李焕英》之所以能够成为黑马，很大一个原因就是，它是一个完全本土化的故事，里面的时代背景与人物，与每一位观众在时间线索、成长经历、心灵共鸣方面，都是同频的。这样的电影，春节档可以更多一些。
不管怎样，"史上最强春节档"的形成，几乎成为定势。春节档为观众提供了春节期间娱乐需求的一个主要释放口，它的功用与价值，是超乎寻常的。对于电影行业与电影从业者来说，这个春节档也是至关重要的。
在为春节档高票房开心，为看电影添年味而兴奋的同时，也要在一些方面保持冷静。"人无远虑，必有近忧"，电影行业也是如此，如此重要的档期，电影质量应与票房大致匹配，如此才能长久健康发展。
